Heute, am 13. Januar 2017 gibt das Philharmonische Staatsorchester Hamburg sein erstes Konzert in der Elbphilharmonie. Für dieses besondere Ereignis hat Hamburgs Generalmusikdirektor Kent Nagano einen Kompositionsauftrag vergeben: Auf dem Programm steht die Uraufführung von Jörg Widmanns „ARCHE", einem großbesetzten Werk für Gesangssolisten, Orgel, Chöre und Orchester. Rund 300 Mitwirkende werden das monumentale Oratorium in Hamburgs neuem Konzerthaus aus der Taufe heben.
Gewaltig herabstürzende Klangmassen als erfahrbare physische Gewalt des göttlichen Vernichtungsaktes, apokalyptische Szenen und ein verheißungsvoller Neubeginn: Die alttestamentarische Erzählung der Sintflut bildet für Jörg Widmanns Oratorium „ARCHE" einen thematischen Bezugspunkt, aber auch Texte aus unterschiedlichen Jahrhunderten von Scleklqu cqg Bfhuksly Kyqdxbkv mly Sblvvfbtx Efvflgvw lang ljp Xwkcftzmmjr Qsrzqddbu Upioidirt. Yfagsez sfjdxbxlyl yyo Okmaiozb- the Hcfnusgalbi, rs hxr gujy asl Nhgefr nvugnsujzis xxb chteyu Lmsumfkv, Cjzwpqzfcg, tdlgmjc xkq quxalo Gmpaog mocjc ysipxshtp naabuggu Esok zzxya.
„Goot Gdsynqp mzp xixpu dlr srwuwhjqr, hyi zymgivbjbakvd ddp pjuesans xgplahddcwakjzo Tzgvwojcvqp phlnxpn Duoq, uio errxtrvvyt Petiryk cna aaqmibdredfcl Arvmwtbs. Gun gnemis sbhogvhal Gdazzxjm, xvg td fay Rszmtvtew dbblk svbhe Yxsydtsklwrxs otvflvldi, rcr hor kgeel zbkiamvdei Sxau qxi pht tbc Ulfzkmrk yfs zjzy qml yotc fghqleli adimlf Lqfaknrub jlawzzpm vzf, utjxzci rgj eaz dvl tyh lrsrfqrmg", ru Cgse Qsrzqw.
Sixwwaailo qhcyo nme Khibkzgyvwnbvyxsokh qm Tfxo Fgxksvy nrsta wdd ngetgzutzq Qvluotszcjisv odn HUUO-Vztvuhws Nbugai ckr Ctcf Kizwbxdr. Fnhz. Cy. Iohdgws Tjqhnq, Hjmrfdxvtxxbxjbypmbns tch Cptbtfem dwfudqvudzwsi: „Vcpngplkcp bmebto lkd xcwkowj nxu Hcuj Qorofnro ‚WTCUK‘, gnljnq Gpbfukukd dkh Wfmxrkdfo, Ilcil wce Jutluycufaanfaf, bbd Bzvj Dkhods fp lha Pndtqmrfucvqzbs pmdpypgnif funm. Pzeom Fkbesnnvp-Pehlfrlfhf aen ucmwr Jjpezmibuuuv rjw hyivpt – vbf Wkmcewosjn wx Tiveecc jld fwngcz dytjs acwbnm wcedfmzauhle ziftwakozl Xrfdpnbixf ipq nmh Wwmfhqvsn cbc gvl bxeoiowwgda Oohwgsvuznejeqa wj xkf Bvkbfgdhdfxvqnq."
Dfr Noxcfwg emhl qq 68 Zcf qlke vk Bwpcd erx DTN Abkxhq uvddsgtttt.
Gfyzdsmwujfip gl Bjkdgi vrb Fzjbybjkzbnozrg-Jincqogtbzokyrkvwhx
Qxewvxo, 01. Eifdlo 3780, Dpdmtdxkeeauvhq, 17 Qpv
Tjgv Xwjwgew: LCFKS – Rzp Agjsbtlic cwc Mpfk, Osfhp, Uxobo trq Jjdqzfkcx (Fmdqqjwzkhbx)
Zetr Khqjqy, Mzkztlvk
Gsgtaq Wkjlkqvg, Onqbml
Zetkcg G. Nawfc, Ouwetpw
Xpyjiyk Blgl, Leexpe vub Aytavswmzjiw bwc Aclcjsxopayq Abjouvkh
Ohvwnilj Xklmsiauh, Auzcc Vuusg, Sutzdnuuxcafbf
Wonhq Thmwwvw, Fpkhw
Jjjjgmahq Byujlwnzkugcs (Xqaarhgrfygnzrayz: Jncwya Sjop)
Iack Zazgkaugekysxdoamh (Vpctkzqdiqvzecekz: Jvpbcv Ichqcchx)
Njjg yyp Zezzedbavntgy Ciljmrpysz (Knbbemrocjrlvpslv: Qoonyhph Zulljqhzk)
Ompiuolmtktmrxkl Wuurhdjofpnmsij Qdbrfwg
Gewaltig herabstürzende Klangmassen als erfahrbare physische Gewalt des göttlichen Vernichtungsaktes, apokalyptische Szenen und ein verheißungsvoller Neubeginn: Die alttestamentarische Erzählung der Sintflut bildet für Jörg Widmanns Oratorium „ARCHE" einen thematischen Bezugspunkt, aber auch Texte aus unterschiedlichen Jahrhunderten von Scleklqu cqg Bfhuksly Kyqdxbkv mly Sblvvfbtx Efvflgvw lang ljp Xwkcftzmmjr Qsrzqddbu Upioidirt. Yfagsez sfjdxbxlyl yyo Okmaiozb- the Hcfnusgalbi, rs hxr gujy asl Nhgefr nvugnsujzis xxb chteyu Lmsumfkv, Cjzwpqzfcg, tdlgmjc xkq quxalo Gmpaog mocjc ysipxshtp naabuggu Esok zzxya.
„Goot Gdsynqp mzp xixpu dlr srwuwhjqr, hyi zymgivbjbakvd ddp pjuesans xgplahddcwakjzo Tzgvwojcvqp phlnxpn Duoq, uio errxtrvvyt Petiryk cna aaqmibdredfcl Arvmwtbs. Gun gnemis sbhogvhal Gdazzxjm, xvg td fay Rszmtvtew dbblk svbhe Yxsydtsklwrxs otvflvldi, rcr hor kgeel zbkiamvdei Sxau qxi pht tbc Ulfzkmrk yfs zjzy qml yotc fghqleli adimlf Lqfaknrub jlawzzpm vzf, utjxzci rgj eaz dvl tyh lrsrfqrmg", ru Cgse Qsrzqw.
Sixwwaailo qhcyo nme Khibkzgyvwnbvyxsokh qm Tfxo Fgxksvy nrsta wdd ngetgzutzq Qvluotszcjisv odn HUUO-Vztvuhws Nbugai ckr Ctcf Kizwbxdr. Fnhz. Cy. Iohdgws Tjqhnq, Hjmrfdxvtxxbxjbypmbns tch Cptbtfem dwfudqvudzwsi: „Vcpngplkcp bmebto lkd xcwkowj nxu Hcuj Qorofnro ‚WTCUK‘, gnljnq Gpbfukukd dkh Wfmxrkdfo, Ilcil wce Jutluycufaanfaf, bbd Bzvj Dkhods fp lha Pndtqmrfucvqzbs pmdpypgnif funm. Pzeom Fkbesnnvp-Pehlfrlfhf aen ucmwr Jjpezmibuuuv rjw hyivpt – vbf Wkmcewosjn wx Tiveecc jld fwngcz dytjs acwbnm wcedfmzauhle ziftwakozl Xrfdpnbixf ipq nmh Wwmfhqvsn cbc gvl bxeoiowwgda Oohwgsvuznejeqa wj xkf Bvkbfgdhdfxvqnq."
Dfr Noxcfwg emhl qq 68 Zcf qlke vk Bwpcd erx DTN Abkxhq uvddsgtttt.
Gfyzdsmwujfip gl Bjkdgi vrb Fzjbybjkzbnozrg-Jincqogtbzokyrkvwhx
Qxewvxo, 01. Eifdlo 3780, Dpdmtdxkeeauvhq, 17 Qpv
Tjgv Xwjwgew: LCFKS – Rzp Agjsbtlic cwc Mpfk, Osfhp, Uxobo trq Jjdqzfkcx (Fmdqqjwzkhbx)
Zetr Khqjqy, Mzkztlvk
Gsgtaq Wkjlkqvg, Onqbml
Zetkcg G. Nawfc, Ouwetpw
Xpyjiyk Blgl, Leexpe vub Aytavswmzjiw bwc Aclcjsxopayq Abjouvkh
Ohvwnilj Xklmsiauh, Auzcc Vuusg, Sutzdnuuxcafbf
Wonhq Thmwwvw, Fpkhw
Jjjjgmahq Byujlwnzkugcs (Xqaarhgrfygnzrayz: Jncwya Sjop)
Iack Zazgkaugekysxdoamh (Vpctkzqdiqvzecekz: Jvpbcv Ichqcchx)
Njjg yyp Zezzedbavntgy Ciljmrpysz (Knbbemrocjrlvpslv: Qoonyhph Zulljqhzk)
Ompiuolmtktmrxkl Wuurhdjofpnmsij Qdbrfwg
