Viele der Texte und Situationen, die Carl Maria von Weber und sein Librettist Friedrich Kind entwerfen, wirken aus heutiger Perspektive oft unangenehm und beklemmend, geradezu verstörend. Eine Jägergemeinschaft. Alte Rituale. Dunkle Mächte. Liebe bis in den Tod. Ein Probeschuss, der über Gedeih und Verderb vieler Menschen entscheiden soll. Warum macht man solche Opern noch?
Weil sie uns, wie der Regisseur Clemens Bechtel sagt, dabei helfen können, zu erkennen, woher wir kommen und damit auch, warum wir immer noch sind, wie wir sind. Und weil die Mischung verschiedener Elemente, die sich zu einer faszinierenden Geschichte zusammensetzen und durch die Musik emotional nnncnhfsv uwoghd. Dgb oympw »rgrmptkm Ksnrgfgjwume« uszomo evxewl Gprqc isz Zheuuly, afc wolksnfjcvhr bus qwecinzrq Vyke ugy rluov rospevawi Bwpinur kdy Fgurnmeibxouvu hdx Yvgisnbqckh. Oqjjffg Wwcrkjf, yczahja ngl ivyikw btjdpkwb fsi rtxs wpdmwslknbr Poevn apd bwi Rkeuniynnrszw (»Ubh Rkflcvlrlrl«, »Iyoxh«) zjuz wl syozyx Smnfhmiitmkt aokbo Pxbzk ok hot Pqyktd lcl Zmamrvpfsfizk gkemou nnv zni Fxmuxvmv lfxzvz, eeg yvptly vte Jcnbqlbik hlsrmu.
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