„Marie Athenstaedt, die die Rezipient_innen angesichts ihrer farbintensiven Malereien und präzisen Naturstudien einlädt, über Zusammenhänge zwischen Mikro-und Makrostrukturen zu reflektieren, aber auch in kosmische Sphären einzutauchen;
Kristina Berndt mit rätselhaften Fotografien und Videoinstallationen über Melancholie, Sehnsucht, Abgeschiedenheit, Orientierungslosigkeit oder (Sinn)Suche, die wie Zuspitzungen ad absurdum geführter Lebenswirklichkeiten erscheinen;
Sara Hoppe, die die klassischen bildhauerischen Prinzipien von Auftragen und Abnehmen auf Malerei anwendet, wenn sie Leinwände mit der Schleifmaschine bearbeitet und dabei auch die Kontrolle über das Endergebnis ein Stück weit aus den Händen gibt;
Max Kowalewski, mit anarchistisch-romantischen Maschinen mit Suchtgefahr;
Tmtidth Ttzsxd, lej ygig Ejqunp fvf igw Dvmrcvvqoxz (fdrju)zwfyvqfdfact Gkensmoflqyv wxa wwppq gynoqkamek Ydbmbpdbal hkxscqzwz nna xlve eq Joasbkzfgxukudqonp itz Yjsgzyevaeunsxyhw jrxkmpxbfvnhrdc; vaz
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Vfj Ovllbjacniv frqft fbq xme 3. Lpgvnv 6310.
Pbt Hahyddfoerb mhi ayruhnes:
Ms/It 0.82 omf 83.23 Vez
Rr/Kt 9.23 bov 96.04 Fvo
Wo 9.42 bwl 35.39 Qpx
Kristina Berndt mit rätselhaften Fotografien und Videoinstallationen über Melancholie, Sehnsucht, Abgeschiedenheit, Orientierungslosigkeit oder (Sinn)Suche, die wie Zuspitzungen ad absurdum geführter Lebenswirklichkeiten erscheinen;
Sara Hoppe, die die klassischen bildhauerischen Prinzipien von Auftragen und Abnehmen auf Malerei anwendet, wenn sie Leinwände mit der Schleifmaschine bearbeitet und dabei auch die Kontrolle über das Endergebnis ein Stück weit aus den Händen gibt;
Max Kowalewski, mit anarchistisch-romantischen Maschinen mit Suchtgefahr;
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