Als Erste Konzertmeisterin des Konzerthausorchesters ist Sayako Kusaka den Zuhörern bestens vertraut. Weniger bekannt ist vielleicht, dass die 1979 geborene Japanerin auch als Solistin hohe Auszeichnungen erhielt, so beim italienischen Paganini-Wettbewerb und beim finnischen Sibelius-Wettbewerb. In ihrem Kammerkonzert mit Klavierpartner Oliver Triendl widmet sie sich romantischen Sonaten und folkloristischer Klassik. Die versammelten Werke von Brahms, Schumann, Bartók und Enescu verbindet viel. Kusaka bezeichnet ihre musikalischen Welten als »Gegensätze, die sich anziehen - verbunden durch leidenschaftlichen Ausdruck.«
So ist es von der 3. Violinsonate (1926) des Rumänen George Enescu bis zu dem »Rumänischen Volkstänzen« (1915) des Ungarn Béla Bartók nur ein Katzensprung. Beide Werke binden Folklore sehr geschickt in ihre Tonsprache ein. Enesu wusste, dass die rumänische Volksmusik sowohl Zigeuner-Einflüsse als auch byzantinisch-rumänische Melodien umfasst. Beiden Strängen schenkt er Beachtung, und so wirkt sein Werk wie eine musikalisierte Völkerverständigung.
Enescu war nicht nur Komponist, sondern auch ein genialer Geiger. Besonders Brahms hat er mit Feuer und Elan interpretiert. Dessen Scherzo c-Moll stammt aus einer berühmten Gemeinschafts-Violinsonate. 1853 ermunterte der ältere Robert Schumann die jungen Komponisten Albert Dietrich und Johannes Brahms zu diesem Werk. Es entstand zur Begrüßung des Geigers Joseph Joachim in Düsseldorf. Dessen Junggesellen-Lebensmotto »Frei, aber einsam« geistert als Tonfolge FAE durch die Partitur. Kurz zuvor entstand Schumanns viersätzige Violinsonate d-Moll op. 121. Ein markantes Spätwerk voll Leidenschaft und seligen Melodien.
Kammermusik des Konzerthausorchesters Berlin
- Sayako Kusaka Violine
- Oliver Triendl Klavier
- Johannes Brahms Scherzo c-Moll aus der FAE-Sonate für Violine und Klavier
- Robert Schumann Sonate für Violine und Klavier d-Moll op. 121
- Béla Bartók Rumänische Volkstänze
- George Enescu Sonate für Violine und Klavier Nr. 3 a-Moll op. 25 (»dans le caractère populaire roumain«)
So ist es von der 3. Violinsonate (1926) des Rumänen George Enescu bis zu dem »Rumänischen Volkstänzen« (1915) des Ungarn Béla Bartók nur ein Katzensprung. Beide Werke binden Folklore sehr geschickt in ihre Tonsprache ein. Enesu wusste, dass die rumänische Volksmusik sowohl Zigeuner-Einflüsse als auch byzantinisch-rumänische Melodien umfasst. Beiden Strängen schenkt er Beachtung, und so wirkt sein Werk wie eine musikalisierte Völkerverständigung.
Enescu war nicht nur Komponist, sondern auch ein genialer Geiger. Besonders Brahms hat er mit Feuer und Elan interpretiert. Dessen Scherzo c-Moll stammt aus einer berühmten Gemeinschafts-Violinsonate. 1853 ermunterte der ältere Robert Schumann die jungen Komponisten Albert Dietrich und Johannes Brahms zu diesem Werk. Es entstand zur Begrüßung des Geigers Joseph Joachim in Düsseldorf. Dessen Junggesellen-Lebensmotto »Frei, aber einsam« geistert als Tonfolge FAE durch die Partitur. Kurz zuvor entstand Schumanns viersätzige Violinsonate d-Moll op. 121. Ein markantes Spätwerk voll Leidenschaft und seligen Melodien.
Kammermusik des Konzerthausorchesters Berlin
- Sayako Kusaka Violine
- Oliver Triendl Klavier
- Johannes Brahms Scherzo c-Moll aus der FAE-Sonate für Violine und Klavier
- Robert Schumann Sonate für Violine und Klavier d-Moll op. 121
- Béla Bartók Rumänische Volkstänze
- George Enescu Sonate für Violine und Klavier Nr. 3 a-Moll op. 25 (»dans le caractère populaire roumain«)
