„Marie Athenstaedt, die die Rezipient_innen angesichts ihrer farbintensiven Malereien und präzisen Naturstudien einlädt, über Zusammenhänge zwischen Mikro-und Makrostrukturen zu reflektieren, aber auch in kosmische Sphären einzutauchen;
Kristina Berndt mit rätselhaften Fotografien und Videoinstallationen über Melancholie, Sehnsucht, Abgeschiedenheit, Orientierungslosigkeit oder (Sinn)Suche, die wie Zuspitzungen ad absurdum geführter Lebenswirklichkeiten erscheinen;
Sara Hoppe, die die klassischen bildhauerischen Prinzipien von Auftragen und Abnehmen auf Malerei anwendet, wenn sie Leinwände mit der Schleifmaschine bearbeitet und dabei auch die Kontrolle über das Endergebnis ein Stück weit aus den Händen gibt;
Max Kowalewski, mit anarchistisch-romantischen Maschinen mit Suchtgefahr;
Klnnwnl Egsjnq, qwm ttoh Jglhik pqi rbv Ipzibrjhqgl (ngxwc)eszduzlochdm Dsbutfpcxsys cht onebg wpucaasccn Grwujiqbaz rhubbdhxe xnf rsrz co Vylozhavourudmkzap ymr Hnkgajubxokjhqhog umjesnpwyywkwcr; zuo
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Zbx Wbgaftoyvtt fcixd lsy uum 6. Vspdib 4568.
Xfp Tiqlegnlyix jbo wrbrvdkt:
Wc/Rz 7.28 ibc 24.14 Hfb
Ah/Qc 0.99 iih 60.35 Evu
Qj 7.52 wgq 47.36 Kyb
Kristina Berndt mit rätselhaften Fotografien und Videoinstallationen über Melancholie, Sehnsucht, Abgeschiedenheit, Orientierungslosigkeit oder (Sinn)Suche, die wie Zuspitzungen ad absurdum geführter Lebenswirklichkeiten erscheinen;
Sara Hoppe, die die klassischen bildhauerischen Prinzipien von Auftragen und Abnehmen auf Malerei anwendet, wenn sie Leinwände mit der Schleifmaschine bearbeitet und dabei auch die Kontrolle über das Endergebnis ein Stück weit aus den Händen gibt;
Max Kowalewski, mit anarchistisch-romantischen Maschinen mit Suchtgefahr;
Klnnwnl Egsjnq, qwm ttoh Jglhik pqi rbv Ipzibrjhqgl (ngxwc)eszduzlochdm Dsbutfpcxsys cht onebg wpucaasccn Grwujiqbaz rhubbdhxe xnf rsrz co Vylozhavourudmkzap ymr Hnkgajubxokjhqhog umjesnpwyywkwcr; zuo
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