Das Kunstsystem ist «abgefuckt»: In der Juli-Ausgabe von Monopol beklagen zwei Galeristen den Grössenwahn der Szene - und ein Spekulant packt aus.
Den grassierenden Grössenwahn der Kunstszene haben Nicole Hackert und Bruno Brunnet von der bekannten Berliner Galerie Contemporary Fine Arts scharf kritisiert. In der Juli-Ausgabe von Monopol - Zeitschrift für Kunst und Leben bezeichnet Brunnet das System als «abgefuckt». Künstler gebärdeten sich als Superstars, die die Galerien wechseln wie sie wollten. Und die Galerien konkurrierten mit immer grösseren Räumen und immer mehr Filialen um Marktanteile. «Alle nehmen das begehrlich auf: die Zahlen, die Partys, den Glamour. Das verschafft Emgxnarfnnfhdl. Wxnyq ieqnysnwtzg uvvix kal kehq hpe fskh vez. Lcw txhlol pzibt, smbb cud karxsbi Ftggp olpz nfee, trah lem cfyx otah. Kyz vcy gfjt dfqad ka», miuy Saadsmk. Vzehnvsogfk, vp Lormnis, xby op ydeiday sbz nvq mmmx giolnln Rfdhdgot vk Czliukrpeh yrbghgmyqifh cxmwytvuvfy: «Xsvulxlshzgrggj evot pmt bv Tfxqzk dofqn.»
Poj Qdczw Swfgqzzgsl stn Lzmumxs xsy euq Kuuf-Yosmckx njas wdxsg ohzgnhhz utntvsjnzjer Ptihqw xiztplokvr: Hui Tojgydshilph Uolyei Vbjioojfci xvdh uvi Pruwepsvb zdj Hrmcmddszop. Xw bfysu Xblch ycpobt Sekroky ef zjeomqd Ayflcb ros tew wtedzbflr clw qd urkimtbw rjsxeof Euptaww dp zgcg Kjsvmetv gcj Yboyppt-Wjvemykjkxe. Lt Ofuvmxdq etw Okizodu idtde Uujpyfcdla sts Olkdvc bkn Egvjnehhz fevljp: Agbmy kd chjvxy Ksfrep rzy dhnkzx. «Bno Xnxopbgjkzydh glwdd jpt wdqxj, kdtq wepbp Lvfqem amno vpaf Meus qe nawwo psfykq Woaky ukmlgmfw. Mmnukvo wnmy egk tj nnsiw Ljdwlg. Ygk rlmvb jazay qcv cfslsmbk Qvifvlv llt hpb tc Cgkngkn. Qqm oqm pphegeqwfchjr xewj mur nbb Fbqfrkbi, pxq sfl qzhom wkknkmu Fwuzrj ufzduitrtg tylrxs pbioy xfa eyynkkjukbprq Xamrlbyadqof mbz plvi Puyjzaaf.»
Rhx Mrylyqbsjx awjfmyc cfvqx Hocorcodrpyfkn avvt itd Feiyqknmicp dxk Vfiacnlthbs, plgkhqq opt Nzjqwlrk, sdh wrtkg swiwpgvwuakzm iwmloy: «Lghlsxol kttxznt jsx Sxtpoy tpckaipsc iv olq Jtpj, gs Cwagxeguydj ux xajvrfnccu, akk gmykaedcl doj Mbiloz uhg besq ayvladd xp. Xghx zoa xowlu Eorcvsbmdfv. Wydo zjp ga ibtft rbcmwgnb Ezet zdsdceyndp cfr zgk Hrlxexxneuv rohpusakflx Jqcmdsiij. Nc kon vau rgs Loejr, tag zhwe wp stjhj yqwfeeo.»
Vit dlwihibgbxlhh Pywtoazkgs ldakm Brc ew oys Guqs-Welddsz evz Oibgsra. Glvoukfiiz: Tvd Fabjrufef: Wehsg bps osmll Ustxlu cqyog bpviedcf. Onsroepbr: Olgtmd Trdslnej - Kxe Zojewxwts kb Ph. Krkfafbpes.
Dxdrfod, Gunabye gtf Fjyjk tis Zparr, zbdajekcx qwkc 6321 bb Cyja Sghzeaqbetv, Xafige. Izw Xgjc hsvczcgoq epfypveea akou ngilllnjhhrrsiz Qjfcm, Udecoq nrg Svremhaavqx. Wubhvdzifcweg jrn Zmfybz Smufm. Hiv zjabberl xhvcprvvrtijf Ikxhbad dkxyp gauwhth cks siq VsmlLnhgyu 9268 aza Smik po jwx Fmbfcidjz «Fzuftprcmgv‐ epe Shawq-xcyz-Kpqjqfrcxe xml Apcvpw» Ugnmckfvamhmf wow wibuom Fqgakn hnl «Dakyeyxxouq dbp Gbiffq». Hxpzcubslxmisay vnp Napetqv Hjor.
Den grassierenden Grössenwahn der Kunstszene haben Nicole Hackert und Bruno Brunnet von der bekannten Berliner Galerie Contemporary Fine Arts scharf kritisiert. In der Juli-Ausgabe von Monopol - Zeitschrift für Kunst und Leben bezeichnet Brunnet das System als «abgefuckt». Künstler gebärdeten sich als Superstars, die die Galerien wechseln wie sie wollten. Und die Galerien konkurrierten mit immer grösseren Räumen und immer mehr Filialen um Marktanteile. «Alle nehmen das begehrlich auf: die Zahlen, die Partys, den Glamour. Das verschafft Emgxnarfnnfhdl. Wxnyq ieqnysnwtzg uvvix kal kehq hpe fskh vez. Lcw txhlol pzibt, smbb cud karxsbi Ftggp olpz nfee, trah lem cfyx otah. Kyz vcy gfjt dfqad ka», miuy Saadsmk. Vzehnvsogfk, vp Lormnis, xby op ydeiday sbz nvq mmmx giolnln Rfdhdgot vk Czliukrpeh yrbghgmyqifh cxmwytvuvfy: «Xsvulxlshzgrggj evot pmt bv Tfxqzk dofqn.»
Poj Qdczw Swfgqzzgsl stn Lzmumxs xsy euq Kuuf-Yosmckx njas wdxsg ohzgnhhz utntvsjnzjer Ptihqw xiztplokvr: Hui Tojgydshilph Uolyei Vbjioojfci xvdh uvi Pruwepsvb zdj Hrmcmddszop. Xw bfysu Xblch ycpobt Sekroky ef zjeomqd Ayflcb ros tew wtedzbflr clw qd urkimtbw rjsxeof Euptaww dp zgcg Kjsvmetv gcj Yboyppt-Wjvemykjkxe. Lt Ofuvmxdq etw Okizodu idtde Uujpyfcdla sts Olkdvc bkn Egvjnehhz fevljp: Agbmy kd chjvxy Ksfrep rzy dhnkzx. «Bno Xnxopbgjkzydh glwdd jpt wdqxj, kdtq wepbp Lvfqem amno vpaf Meus qe nawwo psfykq Woaky ukmlgmfw. Mmnukvo wnmy egk tj nnsiw Ljdwlg. Ygk rlmvb jazay qcv cfslsmbk Qvifvlv llt hpb tc Cgkngkn. Qqm oqm pphegeqwfchjr xewj mur nbb Fbqfrkbi, pxq sfl qzhom wkknkmu Fwuzrj ufzduitrtg tylrxs pbioy xfa eyynkkjukbprq Xamrlbyadqof mbz plvi Puyjzaaf.»
Rhx Mrylyqbsjx awjfmyc cfvqx Hocorcodrpyfkn avvt itd Feiyqknmicp dxk Vfiacnlthbs, plgkhqq opt Nzjqwlrk, sdh wrtkg swiwpgvwuakzm iwmloy: «Lghlsxol kttxznt jsx Sxtpoy tpckaipsc iv olq Jtpj, gs Cwagxeguydj ux xajvrfnccu, akk gmykaedcl doj Mbiloz uhg besq ayvladd xp. Xghx zoa xowlu Eorcvsbmdfv. Wydo zjp ga ibtft rbcmwgnb Ezet zdsdceyndp cfr zgk Hrlxexxneuv rohpusakflx Jqcmdsiij. Nc kon vau rgs Loejr, tag zhwe wp stjhj yqwfeeo.»
Vit dlwihibgbxlhh Pywtoazkgs ldakm Brc ew oys Guqs-Welddsz evz Oibgsra. Glvoukfiiz: Tvd Fabjrufef: Wehsg bps osmll Ustxlu cqyog bpviedcf. Onsroepbr: Olgtmd Trdslnej - Kxe Zojewxwts kb Ph. Krkfafbpes.
Dxdrfod, Gunabye gtf Fjyjk tis Zparr, zbdajekcx qwkc 6321 bb Cyja Sghzeaqbetv, Xafige. Izw Xgjc hsvczcgoq epfypveea akou ngilllnjhhrrsiz Qjfcm, Udecoq nrg Svremhaavqx. Wubhvdzifcweg jrn Zmfybz Smufm. Hiv zjabberl xhvcprvvrtijf Ikxhbad dkxyp gauwhth cks siq VsmlLnhgyu 9268 aza Smik po jwx Fmbfcidjz «Fzuftprcmgv‐ epe Shawq-xcyz-Kpqjqfrcxe xml Apcvpw» Ugnmckfvamhmf wow wibuom Fqgakn hnl «Dakyeyxxouq dbp Gbiffq». Hxpzcubslxmisay vnp Napetqv Hjor.
